书法鉴赏

 书法鉴赏     |      2020-05-05

陈道复的书法,不只能篆隶,又工大篆,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。草书出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻洞穿之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有江河日下不可遏止之势,有颐气支使、啸傲一切的气概。其对汪洋自恣行石籀文风格的求偶,使她在孙吴书法和绘画史中占有荦荦大者地点。

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陈道复书法赏识

一、陈道复的书法赏识

    陈道复的书法,可与其版画双管齐下,不只能篆隶,又工金鼎文,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的诗词,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法大肆变化,浑然自成,它是随便随便的,抒怀式的,纵情随机而变,金鼎文的花样抽象,美学潜力得到淋漓的发挥,所以书法的意想不到之趣,非特意追求者所能得。所以清初张照说:“书焦急则滞,放意则滑,其神理超妙,浑然自成者,落笔之际,诚所谓不居内部处理及中间也”,陈道复的书法,大致以步入“神游八极,放荡不羁”的境地。

    陈道复是金朝中叶打响的书音乐大师。其对汪洋自恣行宋体风格的追求和研究,使他在北宋书法和绘画史中攻下首要地位。王元美《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风韵,遂成媚侧。宋体出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师襄微明为非。《詹氏小辨》更谓其“陶文洒脱而劲”。

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陈道复书法赏识1

    就算陈道复与徐渭并称,两个人都特别成功地将钟鼓文笔意融合画中,但多个人的描绘风貌,依旧有这些刚毅的分别。若是将三人的书法放在一块儿作相比较,就能够找到这种分歧之四海。历史上校金鼎文分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的驰骋纵跃,百步穿杨;小草者,王羲之的恭礼揖让,斯斯文文。尽管后人将陈与徐的书法都归之大草,但大家仍可观看陈道复的用笔稳重,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的疯狂相配,谓之“狂草”似更切合。而四个人民美术书局术上的不同也就在这里。

    西夏书风自解缙、张弼、沈度、沈粲可能还应该有三宋之下,大都是精巧玲珑,注重小节胜于大势,尊敬技法胜于神采,这一作风到文沈雁冰辈也照例不改变。文、沈学山谷道人,本来似有改正时风的意向,但终于不胜,依旧难挽狂澜。或是庞然大物,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。北齐书风的峭薄基调,吴门诸家未有丰盛地挣脱出来。但是,或许是得益于水墨写意的启发,可能是文人雅士美术师这种脱身的性格,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能整体。

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陈道复书法欣赏2

   大书法家祝枝山或者是一对地冲破牢笼,但他的燕书也依然率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,马到成功。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻暴光之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有日薄崦嵫不可拦截之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文士为之震慑不已。在宋代有那样颐气支使、啸傲一切的气概。诚为难得。

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陈道复书法赏识9

    叱咤风波的气势自然得力于他的水墨大写意画,但也未必尽然。即如白石翁作画为一代宗师而书法却未臻上乘便是一例。陈白阳作的是花鸟画,比沈启南的风物画在点画上更供给杰出而纯粹正确,那使他可有捷足首先登场之优势。但她自个儿的书法底蕴也是众所公众承认的。

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陈道复书法赏识3

    陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,基诺族,长洲(今湖北省吴县)人。书法和绘画学于文壁,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工小篆。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为西汉中叶水墨写意花卉画再次创下新格调的意味人物。与徐渭并称为“青藤白阳”。书法以行金鼎文成就最高,初期小字草书风格周围于文壁,用笔精致;前期一变为率意纵横,大篆的抒情性得到大幅的发挥。他是今日书法由早先时期想后期调换的多个过渡性的关键人物。

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陈道复书法赏识4

陈道复的书法。二、陈道复的点染成就

    纯熟中中原人民共和国画历史的人都明白,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的到位,在于他们开辟了知识分子花鸟写意的新天地。前些天的齐真趣亭、今天的吴昌硕,前不久的“曲靖八怪”,以至更前的八大山人,那个公众潜移默化的名字,无不出自“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的讲法并不创制,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是他的号。花鸟写意,即正是她的一绝,他在此位置的创建带有里程碑的意思,但花鸟写意却无可奈何包容他的全体成部。他是二个诗文、书法和绘画、篆呼风唤雨,天才秀发的人。在画画上巳了花鸟,他还擅山水,简放任逸,有别于“文派”。

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陈道复书法赏识5

    明代中叶的广西西安,有如西夏最早的松江,雅人麝集,书画鼎盛。有名气的人辈出,佳构如云。自报家籍为卢布尔雅那长洲者,有李甡、吴宽、朱存理、徐霖、祝枝山、沈启南、文微明。内中或是书法和绘画我们,或是文章等身,均是南齐书法和绘画界绝顶聪明的丰姿。倘使再稍加扩展,则长洲在晋朝皆为奥兰多府治,所辖自然更广。长洲本人也在吴县西北,民国时期时又并人吴县,则再加多列籍吴县的书法和绘美术大师,又有何不可报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐昌国、唐伯虎。真不知在西魏勾掉这一群书法和绘乐师,西楚书法和绘画史上会现身叁个怎么着的空域—与明初松江书法和绘画亲朋好友仅二三相比较,长洲当成了不起的书法和绘画之乡了。

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陈道复的书法。陈道复书法赏识6

陈道复的书法。    长洲又出了壹人民代表大会才子:陈道复。陈道复与白石翁相仿,名在描绘。中夏族民共和国花鸟画史、特别是工笔花鸟画史上“青藤”与“白阳”齐名,那“白阳”正是指陈道复,四百多年后的郑板桥、四百年后的齐渭青,皆欲为其“门下帮凶”,足知她当年是何许威信了。齐纯芝辈并不曾甘为陈白阳的导师襄沈明甫之“帮凶”,却独独青睐于他,那并不是是一时兴到的快口逞意语。

    明代的花鸟画,差不离勾勒精到,设色逼真。明初沈石田创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。在她老年的《墨花册》的尾题中曾言“数年所作,皆游戏水墨,不复以设色为事……”“醉不知其草草”,正是这种“游戏水墨”的精品状态。而图上的长题,则是激情洋溢的对先师沈石田的奉为楷模:“……前辈风流犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何苦荡扁舟。石田先生尝作瓶莲图,上有此词,调临江仙。明天在下东施效颦,并追和如右。道复。”他称玉田生为“先生”,自称“小子”,他之画此图,追和其词,只是“东施效颦”而已。

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陈道复书法赏识7

    王凤洲曾说:“枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也。常其狂怪怒张,纵横变幻,令客官辟易”这正是对陈氏花卉大写意的批评,其实陈道复的熏陶重大反映在其花卉写意方面。陈氏的花卉画,既全面了沈石田开创的雅人意笔写意种类,又以大草入画,开发了花卉写意的新境。其对章程的孝敬是不在话下的。

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陈道复书法赏识8

   

    陈道复的太爷陈璚(1440-1506),曾官至马斯喀特都察院左副都太守,与同郡有名气的人王鏊、吴宽及白石翁等过从甚密,并颇多书法和绘画收藏。他的老爹陈钥(1464-1516卡塔尔是陈璚的次子,与文衡山私凡尘的交情极厚。道复“既为父祖所热爱,时上大夫洛迦山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称门生。”陈道复从小天禀颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精心探讨精通。在写生上也极具天分,下笔不凡。文作璧每谈到他,总是笑言:“吾道复举受业导师耳,渠书、画自有路子,非吾徒也。”其实他便是从文作璧这里学得了知识分子画的基本要素:笔墨、意境、守旧。但文作璧的花鸟画偏重于兰、竹,因而如要追溯陈的大写意花卉的溯源,就亟须举出“吴门画派”的祖师玉田生了。沈启南的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”——写其忽略的情势作花鸟写生,相对宋、元的写真,显得简朴,却又引人深思。而陈道复则在这里底子上,独出心栽,将草书笔意融合写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于她的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦善花卉名。著有《白阳集》。

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陈道复书法赏识-常用印章10

    陈道复传世美术创作有《黑茶水仙图》轴,现藏上博;嘉靖三十一年(1543卡塔尔作《瓶莲图》轴、《羊带豆图》轴,均藏紫禁城博物馆;七十三年作《罨画山图》卷,藏圣萨尔瓦多市艺术博物院;《松石萱花图》轴、嘉靖公斤年(1539卡塔尔(قطر‎作《洛阳花图》卷藏Adelaide博物馆;《榴花湖石图》轴、《萱茂栀香图》轴藏西藏省博物馆物院;《前赤壁图》卷藏东瀛大和高田市立摄影馆。

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陈道复书法赏识-古诗十七首1

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陈道复书法赏识-古诗十三首12

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陈道复书法赏识-古诗十八首13

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陈道复书法赏识-古诗十五首4

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